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第二章 风姿花传人生如梦

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    云深不知处,在最深处的朵朵云彩宛如微笑的只只精灵,无时无刻不在欢舞着,「别吵了!」一道娇斥声从一位女子的朱唇传来。

    女子双眉幽幽,杏眼水汪汪,女子的鬓角优雅,美雾鬓轻笼如蝉翅,柳叶星尾眉,皓体呈露,弱骨丰肌。

    薄纱长裙,高叉大腿处被轻风给吹的无比撩人,那饱满的丰胸欲滴、配上白皙玉柔,横躺中的杨柳腰更显其多娇,此女子拥有天生妩媚的姿态,可称是绝世妖娆。

    女子阖上书,眼望云层外的星空,喃喃自语:「天马行空四部曲、天马行空四部曲。飞月情语、飞月情语..」一滴泪从云国千羽千寻的守领飞飞的眼睛滑落。

    天龙小舟上,小鹿儿把脚翘的高高,嘴巴不停吃着异界水果,舒服的躺在舟上由雪貂皮作成的秋千床上。

    秋千床的旁边,一台非常古董的收音机正在播放:「风儿在哭诉着人世间的悲哀。

    在星辰所拥抱的寂静之中,若是敞开胸怀沸腾的热血,会一同流入巨大的洪流里。

    人生如梦所以虚幻无常,人生如梦所以栩栩如生,啊..啊..谁也不知晓,啊..啊..连明天将要散落的花朵也不知道。

    在缔下坚强盟约的烂漫花丛下,与明月饮乾了宴会中的酒杯,你还未回去留在这里伫立着,肩上飘落着昔日立下誓言的花朵。

    人是信任之后而被背弃,人是信任之后而有意义,啊..啊..谁也不知晓,啊..啊..连明天将要散落的花朵也不知道。

    国家灭亡了,城池也破灭了。草也枯萎了,风依旧悲泣的吹着,啊..啊..谁也不知晓,啊..啊..风的容貌,啊..啊..花朵将传达。啊..啊..风的容貌。」

    手上拿着一本几乎已经翻烂的书,小鹿儿奇疑道:「天机爷爷怎麽说天马行空四部曲是一本至高的武学书?

    怎麽看都看不出来至高的武学在那儿,莫非我跟古华夏绝大多数的平庸读者都一样,注定看不懂至高之书?

    “注定懂得的就会懂,不懂得的就注定一生平凡,别不服输不服气。需知平凡往往胜过璀璨的生命,因为璀璨的生命注定被命运嫉妒!小鹿儿阿!也许你平凡的好!喔呵呵呵!

    天嫉所以魔侠殒落了,魔侠殒落,活在魔侠世界的生命都注定不是死亡就是被思想控制,被控制者注定永远只是细菌生命。”─天机老者

    天机爷爷要我认本份及命运,这怎麽可以呢!哼!我小鹿儿可是要成为绝世第一高手的、称霸所有宇宙的。」

    小鹿儿凌空跳起。一滴泪水正巧掉落在小鹿儿的鼻头,「这是什麽?水、一滴水怎麽好香?」

    小鹿儿往更高天上的云层望去,突然涌起一阵大急风,这风把小鹿儿跟天龙小舟给吹的东倒西歪。

    …

    人生如梦─曾茂川

    《人生如梦》是卡尔德隆的经典之作,也是西班牙最有名的诗剧。作者要阐明的,不仅是塞孟多的遭遇,且是荣华富贵的虚幻..

    16、17世纪是西班牙的盛世。称之为「黄金时代」,国家强大,文学人才辈出;西班牙最伟大的小说家塞万提斯(1547-1616),最重要的戏剧大师洛贝德维加(1562-1635)和卡尔德隆(1600-1681)都生在这个时期。就像唐诗宋词,西班牙17世纪也以戏剧见长。

    人生许多看似真实之事,实则梦幻一场。这出喜剧1635年首度上演,距今已三百七十多年,分三幕,共3319诗行。

    卡尔德隆兼具军人、剧作家、宫廷官员和修士身分,一生写了一百二十多出喜剧、七十多出宗教剧和二十多出幕间短剧。

    在他最后的四十五年生命中。随着西班牙政治经济渐走下坡,道德伦理向下沉沦,西班牙戏剧也渐趋没落。但他影响所及涵括17世纪中叶至19世纪初文学。

    卡尔德隆开始写作时,躬逢戏剧艺术定型、剧场蓬勃发展,精巧的装饰、灯光效果、尖端的舞台机具和背景音乐都很普遍。

    他颇受前辈维加、莫里纳等人影响:侧重写实、本国、风俗;甚至情节或剧名相同(如《萨拉梅亚镇镇长》);服装和布景讲究华丽。言词夸张,富巴洛克风。当时要面对老练的戏迷,剧情和剧场风格必须更细致。

    维加最卖座的浪漫剧大部分都在「庭院」演出,卡尔德隆的创作则走都会化、细致型,用词讽刺但谨慎,在皇家剧院豪华演出。他替宫廷写剧本,提升表演、演奏乐和歌唱在当时社会的重要性。

    而后期剧作远离写实,结构更见严谨:除加强戏剧动作、减少人物外,剧情冲突则顺势开展、逐步加强,最后才震撼收场。

    他也富於心理描述,尤擅长人物刻画和言行呈现。独白中,喜用诗的意象来表现,抒情意味浓厚,且前后思想连贯,为早期喜剧所未见。晚年则致力於圣礼剧和一些说唱剧。

    《人生如梦》写波兰王子塞孟多出生,预言说他长大后会谋反,成为最残酷的无神论君主。因此,父王巴希洛把他囚禁高塔,让他从小与世隔绝,过着半人半兽生活。

    父王后来后悔,但又担心预言成真;於是将他麻醉,送回王宫;等他苏醒后,告知身世,王子暴怒不已,辱骂朝臣,威胁国王。

    国王以其野性未改,再度将他下药,送回楼塔囚禁,并准备传位外甥。百姓获悉后,对国王的迷信不以为然,救出王子,拥立为王。王子则以为一切仍在梦中。后叛军战胜,但他宽恕了老王。

    除了塞孟多,本剧最重要的人物是骆少乐,这个纤弱女子为讨回名誉,洗刷负心汉遗弃之耻,千里迢迢远赴波兰;女扮男装,身携宝剑,且颇富男子气概。

    而塞孟多贵为王储,却一出生即遭囚禁,过着野兽般生活,连游鱼飞鸟自由都无。这两人的身世和遭遇不无雷同,都无辜受害,都遭父亲抛弃;前者女人名节受损,后者王储权位被夺。

    而剧情最耸动的是,骆少乐在饱受惊吓胁迫,面临死亡时,却突遇生父。骆少乐追寻的不只是抛弃她的情人,基本上她也在寻父,找回身分。

    国王巴希洛沉迷占星术,相信预言。但他也自承:解读星相时「都快快浏览」,未多深思,且出於「一时冲动」将儿子囚禁;他又一再暗示「塞孟多未受教育、不学无文,如何承继大统?」这种论断「本末倒置、倒因为果」,实在荒唐可笑。

    阿斯汑和耶丝德两人戏分只能算是配角。阿斯汑来自莫斯科,耶丝德则来处不明。这两人一出场,卡尔德隆就明白指出,前者握有重兵前呼后拥,后者则贵妇仕女簇拥。

    阿斯汑英勇过人,但属登徒子型,和骆少乐虽已私订终身,却并无履约意愿,只因她「不知父亲是谁」,后来发现她是柯洛达女儿,就愿意娶她;说明当时「门第匹配」观念之重。

    柯洛达在剧中扮演串连角色:从他女儿可与莫斯科公爵婚配,显然他身分地位不低。国王囚禁王子这样私密的事,交由他办,可见他是个宠臣。他扮演喜剧中「老人」角色:自信满满,爱喋喋不休、咬文嚼字。虽善良忠心,但并不糊涂。他觉得国王考验王子方式不妥时,当即提醒「陛下作法未必对」。

    克拉宁是本剧丑角,扮演插科打诨角色。其表情动作和道白,诙谐有趣,常把观众逗乐。克拉宁不重信诺,见风转舵。他话说得明白:他是来找运气的。但战事一起,却只他一人丧命。

    一心想把凶险避,反倒招惹死亡来。老天要不让好活,你们终究难逃一死。

    巴希洛国王一再重复「上天主宰」这话,卡尔德隆似有意暗示观众「运命唯所遇,循环不可寻」,天命难违、不可违。

    戏剧本来就讲究独白和对话。本剧独白分为三类:柯洛达的「踌躇和推理」型、巴希洛和骆少乐的「滔滔叙述」型和塞孟多的「教诲哲理」型。

    柯洛达独白中显现进退维谷,行事犹豫的个性:窥探国王*,女儿依律当斩;但他又暗藏私心,想救女儿一命。无所适从时,竟把难题丢给国王。

    塞孟多独白则是脊背:首回写他对自己处境不平的疑问;其次则是他对浮生若梦的感触;再其次他运用智慧展现对骆少乐泱泱君子风度;最后则是以本身的威信和谨言慎行,感化父王。

    第二幕的结尾警惕世人,无论君王或贩夫走卒,芸芸众生不过是大千世界一员,劳碌一生,到头来,一切尽寓於底下两句话:终其一生,不过场梦,大大小小,还都是梦。(未完待续。如果您喜欢这部作品,欢迎您来起点()投推荐票、月票,您的支持,就是我最大的动力。手机用户请到m.阅读。)